Мадам Баттерфляй

Премьера
Джакомо Пуччини
Опера в 3-х действиях

Дирижер-постановщик - Роберто Рицци Бриньоли
Режиссер-постановщик, художник по декорациям и по свету - Роберт Уилсон
Художник по костюмам - Фрида Пармеджани
Хормейстер-постановщик - Валерий Борисов

Выдающийся режиссер ХХ века Роберт Уилсон (США) - создатель собственной театральной школы - во многом изменил развитие мирового театра. Постановка оперы "Мадам Баттерфляй" - одна из наиболее известных и успешных его работ. Этот спектакль ставился им в разных театрах мира, в том числе по заказу Пласидо Доминго в руководимой им Опере Лос-Анджелеса. И для Большого театра осуществить очень сложную в техническом отношении постановку Уилсона - значит вновь доказать свою принадлежность к величайшим музыкальным театрам мира.

Внимание!
1. Билеты на сайт поступают в продажу за 60 дней до даты спектакля
2. В случае, если на сайте нет билетов или Вас не устраивает качество предложенных мест, Вы можете забронировать  билеты по многоканальному телефону 258 0000
3. Коллективные заявки принимаются по многоканальному телефону 258 0000

Интервью Роберта Уилсона газете "Коммерсант", 1 марта 2005

– Вы же далеко не первый раз будете ставить "Мадам Баттерфляй"...
– Не то слово! Мне кажется, что эта опера меня просто преследует. По-моему, на моем могильном камне будет написано: Боб Уилсон, который всю жизнь ставил "Мадам Баттерфляй".

– Когда же вы впервые ее ставили?
– Началось все очень давно, еще в середине 70-х годов. Я тогда сделал в Нью-Йорке спектакль "Эйнштейн на пляже", он имел успех, и поэтому руководство "Метрополитен-опера" обратилось ко мне с предложением поставить оперу. Я им ответил, что с удовольствием сделал бы что-то с первой леди джаза Эллой Фицджеральд. Мне показалось, что ее интересно было бы вывести на оперную сцену, это могло бы стать настоящим событием в музыкальной истории. Но руководство "Метрополитен-опера" решило, что публика может неправильно понять ее появление. Сделайте "Мадам Баттерфляй", предложили они. Я был не в восторге: музыка Пуччини мне казалась слишком сладкой и сентиментальной. Но в итоге пришлось все-таки выполнить заказ и поставить, что просили.

– Была, кажется, еще и парижская история?
– Когда в Париже открывалась Opera Bastille, меня попросили сделать что-то для открытия. Французы тоже захотели именно "Мадам Баттерфляй", я сказал – нет, не хочу. В конце концов, меня все-таки уговорили. Но я предупредил, что сделаю ее в минималистском стиле, без всякого мусора, который публика хочет увидеть при постановке столь популярной оперы. Иначе, мне кажется, Пуччини звучит невыносимо плаксиво и поверхностно. Сладости музыки нужно противопоставить четкость и строгость сценической формы, тогда, возможно, история про покинутую гейшу станет по-настоящему трогательной. Ну, в Париже случился гро-о-о-мадный успех! И покатилось: стали звать именно с "Баттерфляй" в Италию, в Брюссель, в Японию...

– Когда Большой театр обратился с аналогичным предложением, вы не пытались предложить что-то еще?
– Да, предлагал другие названия, может быть, что-то русское. Но, я же вам сказал, это моя судьба.