Мастер и Маргарита

М.А.БУЛГАКОВ
Сценическая версия и постановка – Роман ВИКТЮК
Художник – Владимир БОЕР

Основные исполнители:
Мастер – Евгений ДОБРЫНИН
Маргарина – Елена МОРОЗОВА
Воланд – Дмитрий БОЗИН

Спектакль поставлен в жанре сценического шоу, воздействующего на зрителя потоком идущей со сцены энергии. Эффектные постановочные удары, несколько счастливых актерских работ, броская сценическая упаковка.

Роман Виктюк давно снискал славу режиссера, наделенного особой энергетикой и способного создавать на сцене сильное эротическое поле. Он умеет держать томительные паузы, взрывая их затем оглушительными шлягерами. Виктюк всегда умел сопоставлять несопоставимое, взрывать действие спектакля цирковым номером или оперной арией - да так, что публику бросало в дрожь.
Вот и в «Мастере и Маргарите» есть немало алогичных сцен: по логике действия выступление избирательницы ни к чему, но зрители заколдованно вслушиваются в ее страстное кликушество. Завораживает и медленная, глуховатая сталинская речь.
Магия и волшебство Виктюку удаются вполне,  даже несмотря на некоторую политизированность спектакля.

Режиссерская концепция такова: Воланд - это Сталин.
Писатель и его возлюбленная, поверив ему, меняют тяжкую земную жизнь на адские муки. И начинается повествование про абсолютное зло, борьбу материи и духа и прочие гностические чудеса.

Зрелище поляризовано.
По мысли Виктюка, главная проблема героев в том, что они жили в 30-е и сотрудничали с режимом. Эрудит Берлиоз превращается в бомжа, профессор Стравинский - в лагерного надзирателя, ну, а Воланд, натурально, говорит с грузинским акцентом. То и дело по сцене маршем проходят несимпатичные пролетарии в черных трусах и белых майках. Даже положительный Мастер подпадает под влияние отрицательной Маргариты (Елена Морозова - бараний полушубок).
Подразумеваемый Сталин оказывается то ли Воландом, то ли Понтием Пилатом.

На сцене - ажурная пирамидка, огромный крест, лежащая навалом куча гигантских позолоченных бюстов товарищей Ленина-Сталина и один Сталин, стоящий прямо: вождь дразнит зал огромным ярко-красным языком. 
Крест и Сталин не лучшее сочетание, однако многим такая символика покажется очень крутой. Режиссер собирает спектакль, как коллаж: сцена в сумасшедшем доме, граммофонная запись на Сталинском избирательном участке (запись подлинная, тридцатых годов), песня «Если завтра война», ария из оперы, сцена с Понтием и Иешуа...

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ:

ВРЕМЯ НОВОСТЕЙ
Звучит много советских песен. Причем основанием для их вторжения в сюжет спектакля может служить случайно оброненная героем фраза. Скажет, например, кто-нибудь, что у него ноги устали, и тут же бодрый голос запоет: «Я по свету немало хаживал».

ВЕЧЕРНИЙ КЛУБ
Темную силу играет прекрасный, как ангел, Дмитрий Бозин.
Светлая сила у Виктюка – это Иван Бездомный, и поэтому он одет в изящную смирительную рубаху, рукавами которой он грациозно помахивает в такт музыке.
Но еще страшней, чем всевозможные темные силы, смотрится на сцене Маргарита.
Елена Морозова – очень хорошая актриса (в театре много играла у Владимира Мирзоева, а в кино – в «Дневнике его жены» Алексея Учителя), но Виктюк заставил ее играть даже не ведьму, что соответствовало бы первоисточнику, а мрачную крашеную Бабу Ягу.
Эстет и декадент Роман Виктюк в новом спектакле проявил необычное для себя пристрастие к пролетарскому стилю. Красивые полуобнаженные мальчики, обычно задрапированные у него во что-нибудь складчатое и волнующее, в этот раз бодро маршируют в черных пролетарских трусах и белых майках.