Сирано де Бержерак

Э. РОСТАН. РОМАНТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ в 2-х частях
СПЕКТАКЛЬ-ЛАУРЕАТ ПРЕМИИ "ЗОЛОТАЯ МАСКА" в номинации "лучшая мужская роль" (Максим Суханов)

Режиссёр - Владимир Мирзоев
Художник по костюмам - Павел Каплевич
В главных ролях: Ирина Купченко / Анна Антонова,  Максим Суханов, Вячеслав Шалевич / Александр Кознов и др.

 ..Что ум? Он может быть притворщиком искусным,
   Но перед ним любовь появится едва,
   И меркнет он, как перед всяким чувством
   Бледнеют всякие слова.
   Ум - это проблеск! Искра в свете
   Огня любви, слепящего до слез...
   Он меркнет в нем, как меркнут свечи
   В сиянии вечерних звезд..." (Э. Ростан. Сирано де Бержерак)

Продолжительность спектакля - 3 часа 30 минут.

ПРЕССА О СПЕКТАКЛЕ:

Бритый наголо неуклюжий увалень в нелепых эксцентрических одеждах мало похож на привычного влюбленного поэта. Суханов пришел в "Сирано" с бессменными качествами своего блуждающего из спектакля в спектакль суперперсонажа - развинченной пластикой, раскованностью шутника и агрессией уголовника, детской обидчивостью и настойчивостью аутиста.
Но еще никогда герой Суханова не был таким душевно уязвимым, как поэт де Бержерак. Впервые Мирзоев позволил артисту-медиуму опуститься (или подняться - это как посмотреть) до незамысловатой, но сильной лирической интонации.

"Коммерсант"

И все же он есть (романтизм). Есть пронзительная нота недостижимого. Есть таинственная и завораживающая игра подмен, превращений, аберраций зрения и слуха. Есть (и это едва ли не главная категория романтизма) одиночество героя. Оно нечеловеческое, почти космическое, ибо Сирано – Суханов не совсем человек, скорее – некая сублимация любви, заключенной в аномальную душевно-телесную оболочку.

"Культура"

В вахтанговском "Сирано де Бержераке" Мирзоев вдруг оставил эти уморительно комичные для публики и смертельные для сочинителей пляски и, кажется, впервые использовал текст пьесы не как фундамент для своих собственных экспромтов и даже не как подиум для демонстрации "от кутюр" художника по костюмам Павла Каплевича - он отыскал гармонию между текстом пьесы и своим постановочным стилем.

От этого неожиданного консенсуса выиграли и режиссер, и драматург. Мирзоев перестал казаться остроумным формалистом, Ростан - невозможно пафосным и высокопарным.
Гэги, шуточки, вставные номера и хореографические опусы, которыми прежде сверх меры насыщал свои постановки Владимир Мирзоев, в "Сирано де Бержераке" выглядят столь естественными, что, кажется, у Ростана непременно найдется соответствующая ремарка.

Пылкое воображение романтика Ростана и героический мушкетерский настрой пьесы Мирзоев снизил до прозаических офицерских будней, когда влюбляются в актрис и куртизанок, сочиняют стихи и дерутся на дуэлях от необыкновенного прилива сил, неумеренного количества алкоголя или разозлившись на едкую шутку.

В поэте де Бержераке в исполнении Максима Суханова тоже нет ничего героического. Он носит какой-то восточный халат. Он не чеканит стих - он читает, как поэты в Политехническом, - гнусавя, пришептывая, подвывая, воздев глаза в неопределенную точку пространства. Он иногда орудует шваброй вместо шпаги. Он дружит с кондитером - любителем поэзии и аплодирует рифмованному рецепту изготовления миндального печенья. Он, большой, лысый, с нелепым носом - в общем, "презабавное существо де Бержерак", говорят товарищи в полку, - так искренне любит куртизанку Роксану, что нелепо, по-детски робеет, смущается и сворачивается в комочек от одного ее невольного прикосновения.
Весь цинизм, ухарство бывалого вояки, напускное бретерство, злая ирония - весь этот героизм от того, что он, такой бесстрашный, боится открыть окружающим свою искреннюю и ранимую душу, не хочет нежности, страшась в ней обмануться, и потому, осторожно укладывая свою большую голову на руки Роксане, твердит, как заклятье, "не надо нежности, я буду одинок".
Никогда прежде режиссеру Владимиру Мирзоеву не удавалась такая высокая трагедия.

"Сегодня"